《我歌我唱》後語_江青

後語  江青

這是個沒有「花」的春天，席捲全球的新冠肺炎病毒如烏雲般覆蓋籠罩著大地，面對未來未知的命運，人人自危。我更是手腳無措、方寸大亂。羅馬歌劇院的排練因為疫情停擺，三月六日晚回瑞典斯德哥爾摩，臨上機，才發現家中鑰匙和錢包都不翼而飛，跟兒子漢寧求救，無奈他在醫院急診室值夜班，最後還是找到好心人–老友陳邁平，冒風險接機，解決了我的燃眉之急。

《我歌我唱》序二_鄭培凱

起舞弄「青」影  鄭培凱

江青的新書《我歌我唱》結集出版，要我寫篇序，感到十分榮幸，滿口答應。一落筆，還真不知道從何說起，因為認識她本人已經四十多年了，看過太多她的精采人生，有銀幕裡、舞臺上的，也有現實生活裡的，「瞻之在前，忽焉在後」，讓我眼花撩亂，同時又對她審美境界之高，品味情趣之醇，有著無限的欽佩。想了好一陣子如何落筆，正感到筆端窘澀，她翩翩的舞姿，舉手投足的優美氣韻，卻出現在我眼前。突然，我就聯想到蘇軾〈水調歌頭〉的句子：「起舞弄清影，何似在人間」。詞是蘇軾的詞，腦際出現的都是江青的影子。對了，她的書名又是歌又是唱，怎麼沒提「舞」呢？於是，這篇序的題目有了，改動蘇軾詞句的一個字，「起舞弄青影」，說說舞蹈家江青吧。

《我歌我唱》序一_林青霞

江青總是在笑            林青霞

這裡是凌晨四點半，那裡是晚上九點半，二O二O年三月二十六日。我在澳洲，江青在瑞典，剛通完微信，她要我為她的書寫序，我一口答應，在躲避新冠病毒的日子裡，我也不是看書就是寫字。

和江青見面次數不多，自從雙方交換微信之後，經常通話，雖然我們年齡有點差距，生活圈子也不同，但我們卻有說不完的話題，她人生經驗豐富、見多識廣、熱愛創作，在她的言談中，我認識了許多知名的藝術家和德高望重的文學家，也對她的做人處世哲學感到欽佩。她在瑞典家中避疫期間寫了好多篇好文章，又催生了一本新書，在取文章的題目和書名，她是挺相信我的，這本書她原想取名《唱我的歌兒》，我說太孩子氣，不如用《我歌我唱》響亮點。

《無共鳴年代》序_蕭蕭

隱地藏史–綜述隱地           蕭　蕭

隱地藏史的歷史發現

隱地（柯青華，一九三七–），祖籍浙江永嘉，出生於上海，七至十歲成長於崑山，一九四七年十月來到臺灣臺北，一生的文學志業從此與臺灣繫連緊密，這句話也可以反過來說，臺灣的文學事業（至少二O世紀五O–九O年代）與隱地緊密繫連，留下美好紀錄。

《天才的印記–常玉外傳》自序_刁卿蕙

小說《天才的印記》，是以藝術家常玉的生平為藍本，雖經某種程度的考證，但因劇情鋪陳多屬虛構，姑隱其名，化身陸瑜，或可視其為外傳。€

他魂渺漠，孤墳寂寥，舉目蕭索。每每思及，教我懷憂。若有高明審度，以為一派胡說，有辱信實，則請一笑置之，將錯就錯。€

《畫說》代後記_隱地

人．樹    隱地

人像一棵樹，年輕時候，是一顆小樹，青翠碧綠，成長是一首快樂的歌；進入壯年，花繁葉茂，看起來飽滿壯觀；等到老年，枝葉散去，光禿老樹，就像孤獨老人走在風裡雨裡。

樹也像人，暴風雨來襲，逆來順受，當太陽高掛，老樹仰望天空，仍舊是大地上的好風景。

人是行走的樹。樹是站著的人。人要像樹般永遠挺直。樹也學習著人的樂觀；和微風跳舞，和彩雲談個小戀愛。

《畫說》序_席慕蓉

兄弟詩畫展   席慕蓉

誰見過人蓄養鳳凰？
誰能束縛月光？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　—沈從文

從早期的境遇裡看來，這一對親兄弟，柯青新和柯青華（隱地），真可以說是歷經坎坷的「難兄難弟」了。

生於一九三七年的隱地，自小就被寄養在農家。是在十歲的時候才被已先到臺灣的父親再從大陸接回臺灣，一個大字不識的他又被直接塞進臺北的小學二年級。過了一年之後，長他十歲的哥哥柯青新更是以投軍的方式，才可能尋親千里終於抵達臺灣。

《鄉野隨想》自序_吳敏顯

鄉下人寫的    吳敏顯

幾年前，爾雅出版社隱地先生有意邀我書寫「作家日記」，我沒敢接。

畢竟當個「自由寫作者」，本該無拘無束，想寫就寫，不想寫連紙筆擱哪兒都不必理會。況且寫日記像學生做功課，所有月曆日曆看進眼裡全變成功課表，其中竟然沒有任何紅色例假日字跡。怎能不怕？