《2017/林文義》序_王定國

浪漫主義者的現身   王定國

由於未曾受過文學訓練，也沒有深厚的學養，我向來最怕為人寫序。
寫序不比創作所能想像的自由，總得逐字通篇精讀，據以領會其過人之處，才寫得出一篇忠實的序。

《南山青松》自序

紅樓新葉_張春榮

    極短篇，源於吉光片羽的機智，機智是幽默的兄弟；挑戰以少勝多的簡練，簡練是文心的姐妹。自二OO一年起，「極短篇小說」成為我教學與研究的重點；悠遊於簡訊、寓言、志怪的中外原野，徜徉於手記、筆記、小品、散文詩的古今沃土，始知一花一天國，一葉一菩提，原來桃李春風一杯酒，竟是江湖夜雨十年燈。

《南山青松》序二

明覺之旅_顏藹珠

極短篇的「極」，是極致、極精緻、極精采，「短」是形式、外表、限制；挑戰以少勝多、以小博大的優質書寫，堪稱「極好」、「極有意思」的文類。在極短篇的世界裡，以「短」釋放「長」篇經年累月的寫作壓力，以約千字的「極短」吸引新銳尖兵至此展露身手，也呼喚名家高手披枝散葉，再顯風華。在極短篇的世界裡，迄今可謂「群賢畢至，老少咸宜」，實為世代交鋒文心交流的奇葩花園，雖小道必有可觀者焉。

《南山青松》序一

春榮與極短篇_隱　地

一九九三年為張春榮出版《一把文學的梯子》，至今已二十二年。

春榮是臺灣師範大學國文系博士，他自小苦讀，完全憑自己努力，終於登上臺北教育大學語創系教授的寶座，得來不易，他「以修辭學理論為基礎，由古典走向現代」，一九九九年，在爾雅出版《極短篇的理論與創作》，由於他於一九八七和一九九○年最初出版的《含羞草的歲月》（師大書苑）和《狂鞋》（聯經），就是以「極短篇」初始啼聲，後來步上講壇，教的課程剛好又是「小說選及習作」、「文學創作與鑑賞」，十四年中，採擷前賢高論，致力於極短篇研究，進而探究理論。如今成為這一門學科的專家，也是其來有自。

《回到九o年代》前言

翻回來_隱地

自小到大，人都活在「翻過去」的歷史裡。
一旦，「今天」成了「昨天」，所有的事，也就成了「往事」。
「往事」，過去就過去了。我們的生命也是。
寫「年代五書」，只是盡力設法使消失的「昨天」翻回來。
是的，記憶也需傳承。
我沒寫的你來寫，使所有已為人們淡忘的歷史，重新將它翻回來。

《回到九o年代》自序

五十年往事追憶錄_隱地

歲月如魔，硬是有辦法將一個微笑嬰兒變成老人。老了也就罷了，它還能讓老人日日變，最後變成科學怪人。
我寫，為了翻回來，翻回自己還未成科學怪人前的一切美好。

《回到九o年代》借序

吾友隱地的伊甸──兼評他的《傘上傘下》和其他_古　橋

在舊約裡伊甸是具象的；而感覺中它是抽象的，無人見過伊甸園，而每個人的心目中自有其樂園影象。我友隱地的伊甸就是讀書、寫作、投稿……
十萬字裡，隱地以年輕人的感覺，寫年輕人的夢，年輕人的愁，年輕人的希望和幻覺，在隱地不夠寬敞的生活圈子中，在二十七歲火一般熾熱的激動裡，把他的心寫在紙上，把串串的夢藉著筆流在紙上。透過《傘上傘下》的文字，我們可以看見隱地走進夢裡，也可以看出他從夢中醒來。

《一生中的一天》新版序

新版序 齊邦媛

書和人一樣，若不能世我兩忘，就繼續寫，繼續印吧。我這本散文集，在停印十多年後又出新版，也是值得欣慰的。當年我在教書之餘全力編選集，做英譯，只有隱地相信，我應該寫自己的文章，而他也樂意出版我的書。最欣喜的是，今日我仍然是爾雅的作者。