《跑步的人》序_楊晉綺

如果說《風中陀螺》可以視之為隱地對自己「生活經驗」和「舊文」的追懷與複寫印認，那麼我們首先遇見的互文現象將是作家生活經驗與各種文類的「拼貼」與「引用」。生活經驗與舊文題材的拼貼如「愛看電影的段尚勤繼續進出電影院」、「有誰會像他的家庭一樣？離婚的父母。同母異父的哥哥。同父異母的姊姊。一個人住一個地方」、「沒有經濟與事業作後盾，再山盟海誓的愛情，也是枉然」、「在不可以當街接吻的年代裡，臺北曾經流行『純喫茶』」。這些題材我們不僅可以在散文家隱地的少年徬徨史《漲潮日》裡看到最初的原型，也可以在《傘上傘下》和《幻想的男子》裡「事先預習與了解」。《幻想的男子．看電影的人》被完整地引用在《風中陀螺》第十三章裡，以「小說故事」的型態區隔「孤獨地看電影」與「追求快樂地看電影」兩種觀念上的差異；〈純喫茶〉一篇來到了《風中陀螺》裡，雖然也首尾完整，但是成為「段尚勤對『純喫茶事件』回憶的自述」；〈單身漢聽歌〉一篇在微幅地更動後：汰除一兩行贅語、增修文句令語氣口吻更為流利自然、改人稱敘述「他」為「段尚勤」、更易日新電影院上映的《黃金客》為《荒野大鏢客》後，繼之切分成四個章節成為《風中陀螺》第六章〈單身漢聽歌〉的故事主體；而〈一個叫段尚勤的年輕人〉以「附錄」型態出現，成為七十歲段尚勤與長篇小說《風中陀螺》人物生命經驗和文學歷程的雙重參照座標。除了吸納舊時創作的小說，隱地詩歌〈一半之歌〉、〈獨角龍〉、〈風中陀螺〉、〈歷程〉、〈馬〉和〈薄荷痛〉也都成為小說中的「引文」。這是一篇長篇的敘事虛構作品對於其他各種類型文本的吸納，以多種形式合併和粘貼。