《林海音時代—聯副十年》序_隱地

我完全同意施英美的觀點。林先生「聯副十年」，所做的每一件事，我認為就像她家的客廳，幾乎就是半部「臺灣文學史」。

第二章，〈林海音自由主義的傾向〉，除強調林海音積極承續「五四」新文化的自由精神，林先生一向也是個「自由派」，對政治沒有興趣。大陸作家舒乙更說：「她談的都是人、歷史、文化、人情世故……她是個非常純的人。」

就像林先生一向提倡的「純」文學，她一生追求自由，是她天性的一部分。

施英美也發現，林先生接編「十年聯副」期間（一九五三–一九六三）正是林海音達到創作巔峰之時，「林海音畢生最重要的創作幾乎都完成於此階段。在《聯副》上所發表的作品都極具指標性的意義，例如：〈惠安館傳奇〉為貫串《自由中國》、《文學雜誌》各散篇集結為《城南舊事》的最後發表作品。《曉雲》則是林海音邁向長篇小說創作的起點，開啟一九六七年在《純文學》上發表《孟珠的旅程》女性成長模式的連載作品。《婚姻的故事》則為觀察林海音女性書寫的重要線索。《聯副》上的散文雖然為數不多，〈書桌〉、〈白兔跳〉卻直接涵蓋林海音最重視的生活寫實、夫婦情趣以及教育批判三方面的關懷議題。」（見本書頁七八）